🎻 Nigüelas abre el XXII FIAPMSE con una noche memorable entre Andalucía y Argentina

La iglesia de San Juan Bautista de Nigüelas volvió a demostrar, en la noche del sábado 1 de agosto, que el patrimonio del Valle de Lecrín puede convertirse en un escenario musical de extraordinaria belleza.

A las diez de la noche comenzó el concierto inaugural del XXII FIAPMSE Festival & Promenade 2026, una cita que reunió a la Orquesta de Cuerdas de Concerto Málaga, dirigida por el maestro argentino Martín Fraile Milstein, ante un numeroso público deseoso de disfrutar de una velada diferente.

Tuve la oportunidad de estar allí y de contemplar cómo la música iba apoderándose poco a poco de uno de los templos más hermosos de nuestra comarca. No fue únicamente un concierto: fue un encuentro entre música, historia, patrimonio y emoción.

⛪ Una iglesia transformada en sala de conciertos

Desde mi llegada, el ambiente anunciaba que iba a celebrarse algo especial. En la entrada se habían dispuesto los programas de mano del festival, mientras que los emblemas del FIAPMSE y de Concerto Málaga flanqueaban el espacio reservado para los músicos.

Sobre el pequeño escenario aguardaban las sillas, los atriles y los instrumentos. Al fondo se elevaba el monumental retablo de la iglesia, resplandeciente bajo la iluminación, con sus dorados, imágenes y detalles ornamentales presidiendo la velada.

La luz azulada colocada en algunos rincones del presbiterio aportaba una atmósfera diferente sin restar protagonismo al conjunto histórico. Sobre nuestras cabezas, la armadura de madera de la nave y, a ambos lados, los lienzos, capillas y elementos decorativos recordaban que nos encontrábamos en un edificio cargado de siglos de historia.

Antes de comenzar la interpretación, Juan Pablo Gamarro se dirigió al público desde el púlpito para presentar la velada. Sus palabras dieron paso al momento que todos esperábamos: la entrada de los integrantes de Concerto Málaga y la aparición de Martín Fraile Milstein ante la orquesta.

Se hizo el silencio, el director levantó las manos y comenzó la música.

🎼 «Pórticos argentinos»: un puente musical entre dos orillas

El programa llevaba por título «Pórticos argentinos» y planteaba un hermoso diálogo entre compositores españoles y argentinos.

La velada se inició con una selección de El amor brujo, de Manuel de Falla, coincidiendo con el 150.º aniversario del nacimiento del compositor gaditano. Se interpretaron páginas tan conocidas como:

Pantomima
El círculo mágico
A media noche. Los sortilegios
Danza ritual del fuego

Escuchar la música de Falla en un pueblo granadino posee siempre una fuerza especial. Sus melodías, vinculadas a la raíz popular andaluza, parecían encontrar un lugar natural entre los muros de la iglesia de Nigüelas.

La conocida Danza ritual del fuego aportó uno de los momentos de mayor intensidad. Los arcos avanzaban con energía y precisión mientras el director marcaba cada cambio con gestos firmes y expresivos.

Desde mi asiento podía observar la concentración de los músicos. Vestidos de negro y dispuestos ante el gran retablo, los violinistas, violistas, violonchelistas y el contrabajista parecían formar parte de una escena creada expresamente para aquella noche.

🌎 El estreno absoluto de Mauricio Charbonnier

Uno de los acontecimientos más destacados de la velada fue el estreno absoluto del Poema sinfónico n.º 4 para cuerdas, del compositor argentino Mauricio Charbonnier.

La presencia de una obra contemporánea aportó una dimensión especial al concierto. No todos los días se tiene la oportunidad de escuchar por primera vez una composición en un pueblo del Valle de Lecrín y de hacerlo, además, en presencia de su autor.

La interpretación permitió apreciar una música llena de contrastes, con momentos de tensión, recogimiento y fuerza expresiva. Al finalizar, Mauricio Charbonnier fue invitado a subir al escenario, donde recibió el reconocimiento del director, de los músicos y del público.

Fue un instante especialmente emotivo. El compositor saludó desde el centro del escenario mientras la orquesta lo acompañaba con sus aplausos.

🇦🇷 Los ritmos de la Argentina

La primera parte continuó con la Primera Suite Argentina para instrumentos de arco, de Alberto Williams, formada por cuatro movimientos:

Huella, Milonga, Vidalita y Gato.

A través de estas piezas, la iglesia de Nigüelas se llenó de acentos y ritmos procedentes de la tradición argentina. La orquesta consiguió trasladarnos desde Andalucía hasta el otro lado del Atlántico sin necesidad de abandonar nuestros asientos.

Martín Fraile Milstein dirigió con una mezcla de precisión y libertad. En algunos pasajes realizaba movimientos amplios y enérgicos; en otros, apenas necesitaba un gesto de las manos para contener o hacer crecer el sonido.

El vídeo que pude grabar conserva uno de aquellos momentos: la orquesta tocando al unísono ante el retablo, los violines respondiendo a las indicaciones del maestro y los violonchelos dando profundidad al conjunto. Sin embargo, ninguna grabación puede reproducir por completo la sensación de escuchar aquella música dentro del templo.

☕ Un intermedio para compartir impresiones

Tras la primera parte se realizó un intermedio. Los músicos abandonaron temporalmente el escenario y el público aprovechó la pausa para levantarse, conversar y comentar lo que acabábamos de escuchar.

Era fácil percibir la satisfacción de los asistentes. Entre los bancos se hablaba de la calidad de la interpretación, del repertorio elegido y, especialmente, de la belleza de la iglesia como escenario.

Aquel descanso permitió también contemplar con más detenimiento el interior del templo. Desde la parte posterior de la nave, la imagen resultaba impresionante: la oscuridad de la entrada enmarcaba el presbiterio iluminado, y el gran retablo dorado aparecía al fondo como si fuera el decorado de un teatro histórico.

Después del intermedio, el público regresó a sus asientos y los músicos volvieron a ocupar el escenario para afrontar la segunda parte.

🎶 Granados, Albéniz y Elsa Calcagno

El concierto continuó con el Intermezzo de la ópera Goyescas, de Enrique Granados, una composición de gran lirismo en la que la orquesta mostró su capacidad para construir pasajes delicados y llenos de sensibilidad.

A continuación llegó el Tango en re, perteneciente a las Seis hojas de álbum, de Isaac Albéniz. La pieza sirvió como un nuevo punto de unión entre la tradición española y el lenguaje del tango.

También se interpretó la Suite Argentina para orquesta de arcos, de Elsa Calcagno, integrada por:

Estilo
Milonga campera
Aire de pericón

Esta obra devolvió al programa los ritmos populares argentinos, tratados con elegancia y riqueza de matices. Concerto Málaga mostró durante toda la noche una gran cohesión: los músicos se escuchaban entre sí, respiraban juntos y respondían con enorme precisión a cada indicación del director.

💃 Piazzolla y la emoción del tango

La parte final estuvo dedicada a Astor Piazzolla, uno de los grandes renovadores del tango argentino.

El público pudo disfrutar de tres composiciones esenciales de su repertorio:

Adiós Nonino
Oblivion
Libertango

Con Adiós Nonino, la música adquirió un carácter profundamente emotivo. Después, Oblivion llenó la iglesia de una serenidad melancólica. Los arcos parecían sostener las notas en el aire, creando un ambiente de recogimiento que mantuvo al público completamente atento.

Finalmente, Libertango aportó energía, ritmo y una sensación de libertad musical. La fuerza de los violonchelos, la viveza de los violines y el impulso marcado por Martín Fraile Milstein condujeron el concierto hacia una brillante culminación.

Fueron minutos de gran intensidad. El director se movía ante la orquesta modelando el sonido con todo el cuerpo, mientras cada sección respondía con precisión. La música de Piazzolla, nacida del tango pero abierta a nuevos lenguajes, parecía agrandarse dentro de la iglesia.

👏 Una larga ovación para los intérpretes

Cuando terminó la última obra, el silencio apenas duró un instante. El público comenzó a aplaudir con entusiasmo y los integrantes de Concerto Málaga se pusieron en pie.

Los músicos formaron una línea ante el escenario, con sus instrumentos en las manos, y saludaron conjuntamente. Se inclinaron varias veces para agradecer una ovación que reconocía la calidad del concierto y la emoción de todo lo vivido.

Las reverencias colectivas, los aplausos y las sonrisas de los intérpretes pusieron el broche final a una noche verdaderamente memorable.

Algunos asistentes quisieron conservar ese momento tomando fotografías y grabando los últimos saludos. Después, poco a poco, el público comenzó a abandonar los bancos.

Desde la puerta de la iglesia podía contemplarse una última imagen difícil de olvidar: las siluetas de las personas avanzando por la nave mientras, al fondo, el retablo permanecía intensamente iluminado.

✨ Nigüelas, patrimonio vivo del Valle de Lecrín

El concierto inaugural del XXII FIAPMSE Festival & Promenade 2026 confirmó que los pueblos del Valle de Lecrín poseen espacios extraordinarios para acoger acontecimientos culturales de primer nivel.

La iglesia de San Juan Bautista no fue solamente el lugar donde se celebró el concierto. Su arquitectura, su retablo, sus obras artísticas y su particular acústica participaron también en la experiencia.

Durante unas horas, Nigüelas fue un puente entre España y Argentina, entre las raíces populares y la música contemporánea, entre los grandes compositores históricos y las nuevas creaciones.

Quienes estuvimos allí pudimos disfrutar de una orquesta magnífica, de un director entregado y de un programa que nos condujo desde la Andalucía de Manuel de Falla hasta el universo del tango de Astor Piazzolla.

Salí de la iglesia con la sensación de haber asistido a algo excepcional. Todavía permanecía en mi memoria el movimiento de los arcos, la energía del director, la solemnidad del retablo y el sonido de las cuerdas extendiéndose por todo el templo.

🎻 Fue, sin duda, una noche espectacular en un marco incomparable. Una de esas veladas que engrandecen la vida cultural de nuestros pueblos y que demuestran que el Valle de Lecrín puede ser también un magnífico escenario para la música internacional.

Miguel Ángel Molina Palma ✍

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